معلومة

ما هي أهمية البلاط المرقّم على الجدران في روما؟


في جميع أنحاء روما ، لاحظت العديد من المربعات المرقمة (معظمها مكون من أربعة أرقام ، وكلها بخلفية بيضاء ونص أزرق) حول المدينة. يظهر مثال أدناه على يمين الصورة.

تم وضع بعض هذه البلاطات عند مداخل المباني المهمة تاريخياً (على سبيل المثال ، سانتي كواترو كوروناتي بها بلاطة مرقمة) ، لكن العديد منها كان في عناوين ليس لها أهمية ملحوظة. لقد تحققت أيضًا من أن الرقم الموجود على البلاط لا يتوافق مع رقم الشارع. (هذا واضح ، على سبيل المثال ، للممتلكات في الصورة أعلاه ؛ رقم الشارع هو 28).

ما هي أهمية المواقع مع هذا البلاط؟ هل يوجد نظام وراء ترقيمها / قائمة بجميع مواقع البلاط؟ المزيد من الصور متوفرة في هذا الألبوم.


ما هي أهمية البلاط المرقّم على الجدران في روما؟ - تاريخ

تمركزت حضارة روما القديمة في مدينة روما ، وحكمت الكثير من أوروبا لأكثر من 1000 عام. ازدهرت الفنون خلال هذا الوقت وغالبًا ما استخدمها الأثرياء والأقوياء لإحياء ذكرى أعمالهم وتراثهم.

أعجب الرومان بالثقافة والفنون اليونانية. بعد غزو اليونان ، أحضروا العديد من الفنانين اليونانيين إلى روما لعمل منحوتات لهم على الطريقة اليونانية. كان لفن اليونان القديمة تأثير كبير على فن روما القديمة.

على الرغم من أن الفن اليوناني كان له التأثير الأكبر على الرومان ، إلا أن الحضارات الأخرى التي غزوها وواجهوها على إمبراطوريتهم الواسعة كان لها تأثير أيضًا. وشمل هؤلاء قدماء المصريين والفن الشرقي والألمان والسلتكس.

لعب النحت الروماني دورًا مهمًا في الحياة اليومية الرومانية. أخذت المنحوتات شكل تماثيل كاملة ، وتماثيل نصفية (منحوتات لرأس شخص فقط) ، ونقوش (منحوتات كانت جزءًا من جدار) ، وتوابيت (تماثيل على المقابر). زخرف الرومان القدماء بمنحوتات في عدد من الأماكن بما في ذلك المباني العامة والحدائق العامة والمنازل الخاصة والحدائق.

تأثر النحت الروماني بشدة بالنحت اليوناني. في الواقع ، كانت العديد من المنحوتات الرومانية مجرد نسخ من المنحوتات اليونانية. زين الرومان الأثرياء منازلهم الكبيرة بالمنحوتات. في كثير من الأحيان كانت هذه المنحوتات لأنفسهم أو لأسلافهم. وشملت الموضوعات الشائعة الأخرى للمنحوتات الآلهة والإلهات والفلاسفة والرياضيين المشهورين والجنرالات الناجحين.

أعلاه تمثال من الرخام لأغسطس أول إمبراطور لروما. يظهر هنا وهو يرتدي سترة رومانية تقليدية أثناء أداء واجباته كـ Pontifex Maximus.

كان التمثال النصفي من أشهر أنواع النحت في روما القديمة. هذا تمثال للرأس فقط. كان الرومان الأثرياء يضعون تماثيل نصفية لأسلافهم في ردهة منازلهم. كانت هذه طريقة ليتباهوا بنسبهم.


تمثال نصفي لفيبيا سابينا بواسطة أندرياس بريفكي

غالبًا ما كانت جدران منازل الرومان الأثرياء مزينة بلوحات. كانت هذه اللوحات عبارة عن لوحات جدارية مرسومة مباشرة على الجدران. تم تدمير معظم هذه اللوحات بمرور الوقت ، ولكن تم الحفاظ على بعضها في مدينة بومبي عندما تم دفنها بسبب ثوران بركان.


تم اكتشاف لوحة على جدار في أنقاض بومبي
المصدر: مشروع يورك

كما صنع الرومان صوراً من بلاط ملون يسمى الفسيفساء. تمكنت الفسيفساء من الصمود أمام اختبار الزمن أفضل من اللوحات. في بعض الأحيان يتم تطبيق البلاط مباشرة في موقع الفسيفساء. في أوقات أخرى ، يتم صنع البلاط والقاعدة في ورشة عمل وتركيب الفسيفساء بالكامل لاحقًا. يمكن أن تكون الفسيفساء عبارة عن فن على الحائط ، ولكنها تعمل أيضًا كأرضيات زخرفية.

بعد العصور الوسطى ، درس فنانو عصر النهضة التماثيل والهندسة المعمارية وفن روما القديمة واليونان لإلهامهم. كان للفن الروماني الكلاسيكي تأثير كبير على الفن لسنوات عديدة.


محتويات

الفسيفساء التقليدية مصنوعة من مكعبات صغيرة مقطوعة من قطع مربعة تقريبًا من الحجر أو مينا زجاجية مصنوعة يدويًا بألوان مختلفة ، تُعرف باسم tesserae. كانت بعض أقدم الفسيفساء مصنوعة من حصى طبيعية ، كانت تستخدم في الأصل لتقوية الأرضيات. [2]

يتم تقشير الفسيفساء (الذي يغطي الأشياء بزجاج الفسيفساء) بزجاج مطلي بالمينا وزجاج ملون معتم. يتكون فن الفسيفساء الحديث من أي مادة بأي حجم تتراوح من الحجر المنحوت وأغطية الزجاجات والأشياء الموجودة.

تم العثور على أقدم الأمثلة المعروفة للفسيفساء المصنوعة من مواد مختلفة في مبنى معبد في أبرا ، بلاد ما بين النهرين ، ويرجع تاريخها إلى النصف الثاني من الألفية الثالثة قبل الميلاد. وهي تتألف من قطع من الأحجار الملونة والأصداف والعاج. تظهر الحفريات في Susa و Chogha Zanbil أدلة على أول بلاط مزجج ، يعود تاريخه إلى حوالي 1500 قبل الميلاد. [3] ومع ذلك ، لم يتم استخدام أنماط الفسيفساء حتى عصر الإمبراطورية الساسانية والتأثير الروماني.

تحرير اليونانية والرومانية

تم العثور على الفسيفساء المرصوفة بالحصى من العصر البرونزي في تيرينس [4] تم العثور على فسيفساء من القرن الرابع قبل الميلاد في مدينة القصر المقدونية في إيجاي ، وفسيفساء القرن الرابع قبل الميلاد لجمال دوريس التي تم اكتشافها في دوريس ، ألبانيا في عام 1916 ، من الأمثلة التصويرية المبكرة ، تم تشكيل النمط التصويري اليوناني في الغالب في القرن الثالث قبل الميلاد. المواضيع الأسطورية ، أو مشاهد الصيد أو غيرها من الملاحقات للأثرياء ، كانت شائعة مثل النقاط المركزية لتصميم هندسي أكبر ، مع حدود مؤكدة بقوة. [5] يذكر بليني الأكبر اسم الفنانة سوسوس بيرغامون ، واصفًا لوحاته الفسيفسائية للطعام المتبقي على الأرض بعد وليمة ومجموعة من الحمام يشرب من وعاء. [6] تم نسخ كلا الموضوعين على نطاق واسع. [7]

كان من الممكن نسخ الفسيفساء التصويرية اليونانية أو تعديلها ، وهو شكل فني أكثر شهرة ، وقد تم تبني الأسلوب بحماس من قبل الرومان بحيث أغنت فسيفساء الأرضية الكبيرة أرضيات الفيلات الهلنستية والمساكن الرومانية من بريطانيا إلى Dura-Europos.

معظم الأسماء المسجلة لعمال الفسيفساء الرومانيين هم يونانيون ، مما يوحي بأنهم سيطروا على العمل عالي الجودة في جميع أنحاء الإمبراطورية ولا شك أن معظم الحرفيين العاديين كانوا عبيدًا. تم العثور على أرضيات الفسيفساء الرائعة في الفيلات الرومانية في جميع أنحاء شمال إفريقيا ، في أماكن مثل قرطاج ، ولا يزال من الممكن رؤيتها في المجموعة الواسعة في متحف باردو في تونس ، تونس.

كانت هناك طريقتان رئيسيتان في الفسيفساء اليونانية الرومانية: opus vermiculatum تستخدم صغيرة قطعة صغيرة من خشب، نموذجيًا مكعبات يبلغ حجمها 4 ملم أو أقل ، وتم إنتاجها في ورش عمل بألواح صغيرة نسبيًا تم نقلها إلى الموقع ولصقها ببعض الدعم المؤقت. الصغير قطعة صغيرة من خشب سمح بتفاصيل دقيقة جدًا ، ونهجًا لوهم الرسم. غالبا ما تسمى لوحات صغيرة رمز تم إدخالها في الجدران أو كإبرازات فسيفساء أرضية أكبر في أعمال خشنة. كانت التقنية العادية opus tessellatum، باستخدام معجون أكبر حجمًا ، تم وضعه في الموقع. [8] كان هناك نمط إيطالي أصلي مميز باستخدام الأسود على خلفية بيضاء ، والذي كان بلا شك أرخص من العمل الملون بالكامل. [9]

في روما ، استخدم نيرو ومهندسيه الفسيفساء لتغطية بعض أسطح الجدران والسقوف في دوموس أوريا، بنيت عام 64 ميلاديًا ، كما تم العثور على فسيفساء جدارية في بومبي والمواقع المجاورة. ومع ذلك ، يبدو أنه لم يكن حتى العصر المسيحي أن أصبحت الفسيفساء الجدارية شكلاً رئيسيًا من أشكال التعبير الفني. تحتوي كنيسة سانتا كوستانزا الرومانية ، التي كانت بمثابة ضريح لواحد أو أكثر من أفراد العائلة الإمبراطورية ، على فسيفساء دينية وفسيفساء سقفية مزخرفة على قبو دائري ، والتي ربما تمثل أسلوب زخرفة القصر المعاصر.

تعد فسيفساء فيلا رومانا ديل كاسال بالقرب من ساحة أرميرينا في صقلية أكبر مجموعة من الفسيفساء الرومانية المتأخرة فى الموقع في العالم ، ومحمية كموقع تراث عالمي لليونسكو. الكبيرة فيلا روستيكا، التي ربما كانت مملوكة للإمبراطور ماكسيميان ، تم بناؤها إلى حد كبير في أوائل القرن الرابع. تمت تغطية الفسيفساء وحمايتها لمدة 700 عام بسبب الانهيار الأرضي الذي حدث في القرن الثاني عشر. أهم القطع هي مشهد السيرك، بطول 64 مترًا مشهد صيد رائع، ال ليتل هانت، ال عمال هرقل والمشهور بنات بيكيني، تظهر النساء يقمن بمجموعة من الأنشطة الرياضية في ملابس تشبه البيكينيات في القرن العشرين. كما تم تزيين الباريستيل والشقق الإمبراطورية والحرارة بفسيفساء زخرفية وأسطورية. [10] تم اكتشاف أمثلة مهمة أخرى لفن الفسيفساء الروماني في صقلية في ساحة فيتوريا في باليرمو حيث تم اكتشاف منزلين. ومن أهم المشاهد التي تم تصويرها هناك فسيفساء أورفيوس ، مطاردة الإسكندر الأكبر و ال أربعة مواسم.

في عام 1913 ، تم اكتشاف فسيفساء زليتن ، وهي فسيفساء رومانية اشتهرت بمشاهدها العديدة من مسابقات المصارعة والصيد والحياة اليومية ، في مدينة زليتن الليبية. في عام 2000 ، اكتشف علماء الآثار الذين يعملون في لبدة ماجنا ، ليبيا ، طول 30 قدمًا لخمس فسيفساء ملونة تم إنشاؤها خلال القرن الأول أو الثاني الميلادي. تظهر الفسيفساء محاربًا في قتال مع غزال ، وأربعة شبان يصارعون ثورًا بريًا على الأرض ، ومصارعًا يستريح في حالة من التعب ، ويحدق في خصمه المقتول. زينت الفسيفساء جدران حوض غطس بارد في حمام داخل فيلا رومانية. لاحظ العلماء فسيفساء المصارع كواحد من أفضل الأمثلة على فن الفسيفساء التي شوهدت على الإطلاق - "تحفة قابلة للمقارنة من حيث الجودة مع فسيفساء الإسكندر في بومبي".

تم استدعاء نوع معين من الفسيفساء الرومانية أساروتون (كلمة يونانية تعني "أرضية غير مكسورة"). صورت في trompe-l'œil نمط بقايا العيد على أرضيات منازل الأثرياء. [11]


ما هي أهمية البلاط المرقّم على الجدران في روما؟ - تاريخ

يُطلق على النمط الأول من الأنماط الأربعة اسم Incrustation ويعود تاريخه من 200 إلى 60 قبل الميلاد. يتم التعرف على هذا النمط من خلال كتل ملونة مرسومة على الحائط لتشبه الألواح الرخامية الكبيرة. في كثير من الأحيان ، يتم تشكيل الجص على الحائط في ظهور مرتفعة ، مما يضيف إلى ما يسمى تأثير & # x93marbleizing & # x94. فكرة التشطيبات الزائفة هي شيء عبر العصور وما زالت تقنية تزيين شائعة في منازل اليوم & # x92s. على الرغم من أن هذا النمط كان غالبًا ملفتًا للنظر وملونًا في روما القديمة ، إلا أنه غالبًا ما يبدو خانقًا في الغرف الصغيرة في المنازل الرومانية.

النمط الثاني ، معماري ، يعود تاريخه إلى حوالي 60 إلى 20 قبل الميلاد. ويعمل على فتح المساحة المحدودة للمنازل الرومانية. يتمتع هذا النمط بإحساس واقعي واضح ويميل إلى عكس الأشياء والمناظر الطبيعية اليومية كما تظهر بالفعل. في كثير من الأحيان ، كانت أوهام النوافذ والممرات المغطاة المصطفة بأعمدة تطل على مناظر خيالية محاطة بأعمدة مطلية. تم تصوير أشياء من الحياة اليومية بطريقة تبدو حقيقية ، مع مزهريات ورفوف معدنية وزجاجية ، وطاولات تظهر وكأنها تخرج من الحائط. يتم التحول من العمارة العامة الواقعية إلى الزخرفة الأكثر خصوصية مع تطور النمط الثالث.

يعود الطراز الثالث ، الزخرفي ، إلى عام 20 قبل الميلاد. حتى عام 20 م ، هناك إغلاق للمساحة. الوهم مرفوض لصالح الزخرفة. غالبًا ما تم طلاء الجدران أحادية اللون إلى حد كبير ببعض القطع المعمارية. على سبيل المثال ، تم استخدام الشمعدانات أو الأعمدة الرفيعة لتقسيم الجدار إلى أقسام منفصلة. ثم دعمت هذه الأقسام لوحات أصغر مؤطرة ، تم إنشاؤها على طراز معرض فني. تتمثل إحدى مزايا هذا النمط من اللوحات الجدارية في أنه منح الفنانين والرعاة مزيدًا من المرونة لتغيير تصميماتهم. بدلاً من الاضطرار إلى إعادة طلاء الجدار بالكامل ، يمكن للفنان أن يقرر تغيير إحدى الصور المؤطرة فقط إذا رغب في ذلك. مع مرور الوقت ، أصبح أسلوب اللوحات الجدارية أقل واقعية من الناحية المعمارية وأكثر من مزيج من الأساليب.

يعود الطراز الرابع ، المعقد ، إلى حوالي 20 م إلى العام المصيري 79 م عندما ثار جبل فيزوف. يتضمن هذا النمط جميع عناصر الأنماط السابقة. إنه لا يشبه أي مساحة قابلة للتصديق ، ولكنه يتكون بدلاً من ذلك من مجموعة متنوعة من العناصر المعمارية مرتبة بطريقة غير واقعية مع منظور غير واقعي ، على خلفية مسطحة. على عكس وضوح النمط الثالث & # x93galleries ، & # x94 تبدو الغرف ذات النمط الرابع فوضوية ومليئة بالزيادة.

تم تطوير برنامج UW KnowledgeWorks المستخدم لإنشاء هذا الموقع بواسطة برنامج التحول التعليمي من خلال التكنولوجيا بجامعة واشنطن.


المواد المستخدمة في الكولوسيوم:

  • 1 & # 8211 ترافرتين: كان الحجر الجيري الذي تم استخدامه في الأعمدة والجدران الرئيسية قويًا وجُلب من تيبور. كانت بيضاء أو صفراء بشكل عام.
  • 2 & # 8211 الطف: يعتبر Tuff أكثر نعومة من الحجر الجيري ويجلب المرونة. ومع ذلك ، نظرًا لأنه لم يكن مقاومًا للحريق ، فقد كان الضرر أكبر في حالات الحرائق الكبيرة في الكولوسيوم.
  • 3- الخرسانة: اخترع الرومان الخرسانة. كانت رخيصة وسريعة الصنع وسهلة الاستخدام. لصنع الخرسانة ، أسقط الرومان قطعًا من الركام في ملاط ​​لزج مصنوع من الجير (مسحوق من الطباشير أو الحجر الجيري المحروق)والماء والبوزولانا (رماد بركاني). تجمدت قذيفة الهاون أثناء تجفيفها ، مما أدى إلى تماسك الخرسانة. يعطي الركام للخرسانة قوتها. تم استخدام كتل كبيرة من الركام الثقيل في أساسات الكولوسيوم & # 8217. تم استخدام كتل صغيرة من الركام الخفيف في الجدران العلوية.
  • 4- الطوب: تم خلط الطوب بالماء والرمل والبلاط.
  • 5 & ​​# 8211 المشابك الحديدية / البرونزية: تم استخدام هذه المشابك لربط الأحجار ببعضها البعض.
  • 6 & # 8211 الرخام: يستخدم الرخام في كل من الزخرفة ومداخل الكهوف في الكولوسيوم. بعض الأعمدة مصنوعة أيضًا من الرخام. كانت الصفوف الثلاثة الأولى من الرخام للنبلاء والضيوف المميزين.
  • 7 & # 8211 الجير: تم استخدام الجير كمادة رابطة للأسمنت بإضافة الماء. كانت مصنوعة من الحجر الجيري الذي يتم تسخينه.
  • 8 & # 8211 هاون: المونة عبارة عن خليط من الأسمنت / الرمل والماء. كان هناك نوعان من الملاط: الأول هو الملاط الجيري & # 8211 الذي ذكرناه أعلاه ، و الملاط البوزولاني & # 8211 الرماد البركاني وهو مادة ألومينية تتفاعل مع هيدروكسيد الكالسيوم.
  • 9 & # 8211 الحجر: تم استخدام الحجر على الجدران الخارجية للكولوسيوم وأقسام المبنى الأكثر ثقلًا. رافعات الرفع الكبيرة رفعت الكتل الحجرية في الهواء. كانوا مدعومين من قبل العبيد الرومان الذين كانوا يتجولون حول عجلة الدواسة. تم بناء الجدران الداخلية للكولوسيوم والممرات تحت الأرض (تسمى Hypogeum) باستخدام الخرسانة الثقيلة والطوب. تم بناء الطوابق العليا بمواد أقل ثقلاً ، مثل الخشب والطوب وأخف أنواع الخرسانة.

داخل الكولوسيوم ، المدرج الروماني القديم. & # 8211 مواد بناء الكولوسيوم & # 8211


الدعاوى الشرف

الرياح هي واحدة من اثنتين من بدلات الشرف. تتميز كل من هذه المربعات بالحرف الخاص باتجاهات البوصلة: الشمال (北 ، بي) ، شرق (東 ، دونغ) ، الجنوب (南 ، نان) والغرب (西 ، ). مثل البدلة البسيطة للأحرف ، من الضروري تعلم قراءة أحرف الاتجاه الأساسية باللغة الصينية للتعرف على هذه الدعوى وتنظيمها.

هناك أربع مجموعات ، وكل مجموعة بها أربعة بلاطات. إجمالي عدد بلاطات الرياح في كل مجموعة ألعاب هو 16.

بدلة الشرف الأخرى تسمى الأسهم أو التنانين. توجد أربع مجموعات من بلاطات الأسهم ، ولكل مجموعة ثلاثة بلاطات. هذه المجموعة الثلاثية لها عدة معانٍ مشتقة من الامتحان الإمبراطوري القديم ، والرماية ، وفضائل كونفوشيوس الأساسية.

يتميز أحد البلاط باللون الأحمر 中 (زونج، المركز). الحرف الصيني يمثل 紅 中 (هونج زونج) ، والذي يشير ضمنًا إلى اجتياز الامتحان الإمبراطوري ، وضربة في الرماية ، والفضيلة الكونفوشيوسية المتمثلة في الإحسان.

بلاط آخر يتميز باللون الأخضر 發 (FA، ثروة). هذه الشخصية جزء من القول المأثور 發財 (fā cái). يُترجم هذا القول إلى "الثراء" ، ولكنه يمثل أيضًا رامي السهام الذي يطلق قوته والفضيلة الكونفوشيوسية المتمثلة في الإخلاص.

الحرف الأخير يتميز باللون الأزرق 白 (باي، أبيض) ، والذي يمثل 白板 (الحظر باي، لوحة بيضاء). السبورة البيضاء تعني التحرر من الفساد ، أو فقدان الرماية ، أو الفضيلة الكونفوشيوسية المتمثلة في تقوى الأبناء.


لإنهاء الجدار ، يختار كل لاعب خمسة بلاطات إضافية من البئر ويضع ثلاثة بلاطات على الجانب الأيمن من الجدار وبلاطين على اليسار. يتم تحديد Fiver المزيد من البلاط ، ويتم الانتهاء من المستوى الثاني بإضافة ثلاثة بلاطات على اليمين واثنين على اليسار.

في هذه المرحلة ، سيكون هناك 17 قطعة في الأعلى و 17 قطعة في الأسفل مع كل البلاط في صف واحد. يجب أن يكون هناك ما مجموعه أربعة جدران. إذا كانت مجموعة ألعاب mahjong تشتمل على رفوف من البلاط ، فيمكن استخدامها لتقويم الجدران ويمكن ربط الجدران المنفصلة معًا لعمل مستطيل.


12 بوصة مربعة البلاط

زيرو كريتيفز / جيتي إيماجيس

يمثل البلاط الذي يبلغ قياسه 12 بوصة × 12 بوصة بداية أحجام بلاط الأرضيات. هذا هو أصغر بلاطة موجودة بكثرة على الأرضيات. يمكن العثور على أحجام أصغر ولكن بأعداد أقل بكثير. يعتبر البلاط المربّع مقاس 12 بوصة مفضلاً لمن يفعلون ذلك بنفسك لأنه سهل التعامل معه وسوف يتناسب مع معظم قواطع البلاط المفاجئة ومناشير البلاط المبللة.

على الرغم من استخدامه بشكل أساسي على الأرضيات ، إلا أن هذا الحجم من البلاط موجود أحيانًا على الجدران.

غالبًا ما يكون البلاط المربّع مقاس 12 بوصة مصنوعًا من السيراميك والبورسلين والحجر.


أفنتين هيل

تخبرنا الأسطورة أن Remus اختار Aventine للعيش فيه. كان هناك يشاهد الطيور ، بينما كان شقيقه رومولوس يقف على Palatine ، كل منهما يدعي النتائج الأفضل.

جدير بالذكر أن أفنتين هو تركيز المعابد للآلهة الأجنبية. حتى كلوديوس ، كان ما وراء بوميريوم. كتب إريك إم أورلين في "الطوائف الأجنبية في روما الجمهورية: إعادة التفكير في قاعدة بومريال":

أصبح تل أفنتين موطنًا للعامة. تم فصله عن البلاطين بواسطة سيرك مكسيموس. على نهر أفنتين كانت توجد معابد لديانا وسيريس وليبرا. كان Armilustrium هناك أيضًا. تم استخدامه لتنقية الأسلحة المستخدمة في المعركة في نهاية الموسم العسكري. مكان آخر مهم في Aventine هو مكتبة Asinius Pollio.


شكر وتقدير

تم تطوير موجز الحفظ هذا في الأصل كخطاب عرضي / منهجية في عام 1982 لمناقشة استخدام معايير وزير الداخلية لإعادة التأهيل فيما يتعلق بالحفاظ على الشخصية التاريخية وتم تضخيمها وتعديلها في السنوات التالية للمساعدة في توجيه اتخاذ قرارات الحفظ ، في البداية لموظفي الصيانة في National Park Service.

ساهم عدد من الأشخاص في تطوير الأفكار المعروضة هنا. نتوجه بشكر خاص إلى Emogene Bevitt و Gary Hume ، بشكل أساسي للمناقشات العديدة والمتكررة المتعلقة بهذا النهج في مراحله التطورية لمارك فرام ، مؤسسة أونتاريو للتراث ، تورنتو ، لاقتراح العديد من الإضافات إلى قائمة المراجعة ، ومؤخراً ، لزملائي في العمل ، في كل من واشنطن ومكاتبنا الإقليمية ، ولا سيما وارد جاندل ، وسارا بلومنتال ، وتشارلز فيشر ، وشارون بارك ، و AIA ، وجان ترافيرز ، وكاميل مارتون ، وسوزان داينز ، ومايكل أور ، وآن إي.جريمير ، وكاي ويكس ، وبيتسي تشيتيندين ، وباتريك أندروس ، كارول شول ، هيو ميلر ، FAIA ، جيري روجرز ، بول آلي ، ديفيد لوك ، AIA ، مارجريت بيبين دونات ، بوني هالدا ، كيث إيفريت ، توماس كوهان ، قسم خدمات الحفظ ، منطقة وسط الأطلسي ، والعديد من المراجعين في مكاتب الحفظ الحكومية ، خاصة آن هاكر ، إلينوي وستان جريفز ، AIA ، تكساس لتقديمها مراجعة نقدية وبناءة للغاية للمخطوطة.

تم إعداد هذا المنشور وفقًا لقانون الحفاظ على التاريخ الوطني لعام 1966 وتعديلاته ، والذي يوجه وزير الداخلية لتطوير وإتاحة المعلومات المتعلقة بالممتلكات التاريخية. تقوم خدمات الحفظ الفنية (TPS) ، National Park Service بإعداد المعايير والإرشادات والمواد التعليمية الأخرى حول علاجات الحفظ التاريخية المسؤولة لعامة الجمهور.


شاهد الفيديو: كيف يتم تركيب البلاط على الجدران بطريقة صحيحة نصائح مع المهندس سالم البرواني (كانون الثاني 2022).